На экране окна vol. 22: Бархатная Бензопила

Об этом фильме сложно было узнать до его выхода, да и после выхода тоже: рекламы в наших краях никакой, "из уст в уста" не передаётся, проката на большом экране нет. Постер с Джейком Джилленхолом (милым актёром с дьявольской внешностью) я увидел случайно. "Это должно быть что-то крутое", - подумалось при взгляде на название.

Редкий случай, но так оно и оказалось. Ещё более редкий случай, когда я один и тот же фильм пересмотрел во второй раз на следующий же день, уж очень хотелось поймать ещё несколько невидимых кадров. И вовсе немыслимо, чтобы мне настолько сильно понравилось то, что вышло под патронажем Netflix. Забирает уже со вступительной заставки.

Помимо яркого и звёздного Джилленхола, в съёмках задействовано ещё несколько актёров, которые в наше время все вместе редки до невозможности: Рене Руссо, Тони Коллетт, Джон Малкович... Хотя благодаря буквально братской режиссуре (Дэн Гилрой) и операторской съёмке (Джон Гилрой) ВСЕ актёры, даже "эпизодники", образуют монолитный состав и играют с таким удовольствием, что смотреть на них тоже одно удовольствие; а окружающая обстановка создана с большим вкусом и трепетом, насыщена множеством подробностей, мелочей, отсылок и символизма, и всё это на своих местах, переплетается и взаимодействует без лишних деталей; покадрово можно изучать. Забавен даже продакт-плейсмент.

С жанром сложнее... кажется, это глубокая сатира, высмеивание современных нравов и "поп-арта", о котором все так много говорят, но определение которого даже не встроено в распознавание голосового набора. Если бы Оскар Уайльд жил в наше время, он мог бы попробовать совместить "Кентервильское привидение" и "Портрет Дориана Грея" в едином сюжете, подобно этому. Однажды даже показалось, что в фильме присутствует видоизменённая цитата из предисловия к "Портрету". Но это лишь отсылка к оригинальному сценарию и вымышленному персонажу:

В фильме эти слова приписываются некой "Поли Энн" (Polly Anna), якобы художнице, скончавшейся от передозировки. Один из многочисленных ироничных моментов тут в том, что в английском языке "Pollyanna" - существительное, характеризующее "человека с неудержимым оптимизмом и стремлением найти добро во всем".

Можно назвать фильм "хоррором новой волны". Кровищи тут много. И много как бы ужаса. Но ужас этот больше похож на пародию на ужас. Такую, например, как в серии "Очень страшное кино". От которого хочется "орать в голос". И когда кого-то убивают, не дрожишь от страха и не испытываешь нервного напряжения, а размышляешь с удовольствием: "Шельмецы авторы, как креативненько завалили. Так вот и надо, поделом ведь!"

Интересное ощущение - вроде бы экранный саспенс и превосходный звукоряд созданы по классическим схемам триллера, но они не пробирают до жути, а наоборот - ублажают взор и слух.

"Философско-язвительный арт-хаус с элементами мистики" - так вот точнее всего. Причём самый свеженький, ВКУСсный, с пылу с жару, как будто вчера снимали, наполненный бытовыми подробностями современности: тут вам и смартфоны, и беспроводные наушники, и Фейсбук, и Инстаграм, и прочий интернет, а ГГ (главный герой), весь такой на стиле и статусе, пользуется "телефоном-раскладушкой" LG.

Мне нравятся кинофильмы, которые делают слепок времени. Формат очень удобен для этого. Такие фильмы особенно интересно смотреть через 20-30 лет и умиляться тому, как изменилась жизнь. Ведь она всегда меняется, и чем дальше, тем ускореннее. В это сейчас трудно поверить, но сменится пара поколений, и ничего из того, что показано в этом фильме, практически не останется. В старых фильмах всегда снято то, чего уже нет.

"Бархатную бензопилу" придерживали до её выхода в массы на кинофестивале "Сандэнс", и в прокат выпустили ограниченным тиражом. Этому, полагаю, есть объяснение. Присутствует-таки в фильме нечто невидимое, что нежно и на больших оборотах расслаивает череп. А ведь опасно, если у многих солидных зрителей вскроется, что в их головах ничего нет. Оттого мультимиллиардный бизнес "Netflix" щепетилен в уведомлениях - массового потребителя оскорблять нельзя.