Начинается всё с непривычной суровой психоделии, в которой Стэтхем вот-вот займётся спасением китов (нет). На протяжении нескольких минут звучит атмосферный синематографический эмбиент. Волны бьются о скалы, над ними возвышается одинокий маяк, а под ним — главный герой фильма, настолько бескомпромиссный, что спит в свитере и не снимая тяжелых ботинок. Но наверняка это ещё и потому, что в убежище не замечен душ или камин. Всё выглядит очень по-холостяцки, на стенах нет даже плакатов-календарей с Памелой Андерсон.
Что может разрушить эту мужскую идиллию? Во-первых, малолетняя тупая овца. А вслед за ней, конечно же, гадкая подлая спецслужба самого высокого уровня, которой в достопочтенной Англии, по традиции, рулит афроамериканка. Ну и ещё немного персонаж Билла Найи, воспитавший, судя по его повадкам, не одного Джейсона Борна.
Наш же Джейсон будет снисходительно, но творчески убирать своих противников по одному и глотать пули, как леденцы, причём сразу животом, а в перестрелке в центре города умело прятаться за колесом легковушки и с размаху убивать точным выстрелом между бровей. Как — так? Да потому что.
Стэтхем, будучи продюсером, словно духовно вернулся в 90-е и снял этот проходной трэшачок для себя. Ради него одного на разик и сойдёт посмотреть, он в отличной форме, хотя уже заметно, что 60 лет — это не 30. Саундтрек тоже прикольный. Если бы всё было снято в таком одном триллер-хоррорном ключе и постепенно не скатилось в ностальгическую дрочку, было бы очень даже.
ПРОЛИКСИР
