На экране окна vol.36: «Одиссея» Кристофера Нолана. 3000 лет спустя.

26.07.2026

17 июля состоялась всемирная премьера нового фильма Кристофера Нолана, а спустя несколько дней, в четверг, международная телефонная компания, услугами которые я пользуюсь, выдала код для похода в кино со скидкой в полцены. И решил я его использовать для просмотра «Одиссеи» в IMAX. Потому что фильм этот снимался на камеры IMAX, и смотреть его стоило только и исключительно в этом формате.

Пятёрочка

Как же я не ошибся! Так же, как и ещё примерно человек 200, которые купили билеты, судя по всему, используя тот же самый скидочный код в тот же самый день. Билетов на сеанс в 6 вечера уже практически не было, мне досталось место буквально сбоку в самом углу.

Во время просмотров трейлеров перед сеансом в левом ухе были слышны звуки реклам из коридора кинотеатра, доносившиеся через открытый вход. Ну вот, — подумал я, — теперь весь сеанс будет фонить. И вдобавок это стадо — а зал был действительно забит под завязку — зачавкает настроение.

А вот тут я ошибся.

Таки то был IMAX. Происходящее на экране сопровождало настолько плотное звукооформление, состоящее не только из мастерски записанных голосов именитых актёров, включающих низкочастотное многокрасие, но и виртуозно вшитого в сюжет бомбического техно-саундтрека, что оно напрочь заглушало и звуки из коридора, и хруст попкорна, и в целом, я нырнул внутрь этого звукового мира настолько глубоко, что в кайф было бы смотреть это кино с закрытыми глазами, так сказать — СЛУШАТЬ ФИЛЬМ. Звук был, буквально, — пушка. Наверное, так трясутся поджилки, колени и ядрышки, если стоять рядом с реальной пушкой, которая лупит снарядами по целям кинозрителя противника.

По части визуалки, насколько я понимаю, главной задумкой режиссёра были съёмки в предельно натуральных локациях и с минимумом использования компьютерной графики. То есть, целью было снять кино будто бы по старинке, как в семидесятых, только с использованием самых крутых современных аналоговых кинокамер для самого феерически огромного киноэкрана, который могут позволить себе избранные заведения.

У Нолана получилось и на этом сделать хайп — снять фильм на физическую 70-миллиметровую пленку, чтобы передать максимальную детализацию и «квадратный кадр». В мире есть лишь 41 кинотеатр, в которых можно посмотреть его «Одиссею» в оригинале.

Хулиарды метров киноплёнки

Из позитивного стоит отметить философскую линию эпоса Гомера, неплохо очерченную режиссёром в проекции на современные реалии. Будто бы немного разочарованный оставленным без внимания посланием в «Оппенгеймере», здесь он совсем уж без прикрас намекает, что на любой войне понести наказание и раскаиваться в содеянном придётся как победителям, так и проигравшим. К сожалению, умозаключения эти исходят из древнейшего произведения — свидетельства того, что одним из любимых занятий людей испокон веков было убивать себе подобных. Режиссёрские интерпретации мне понравились — они не приторно пафосные и предельно понятные даже американцу простому зрителю. Тебе, конечно, рассказывали историю о троянском коне. А слышал ли ты её ИЗНУТРИ? Нет, не прям чтобы понравились — это что-то новое даже для Нолана!..

Громкая коллаборация

Но с другой стороны, самоповторов тоже много. Фильм по своей структуре — будто комбинация, выжимка всего, что из ноланского прежде «заходило» в зрителя. До самого финала повествование строится на флэшбеках и перетасовке хронологии событий — во многом, как в «Оппенгеймере». Сюжетные ходы схожи с «Интерстелларом» — герои прибывают туда, где их совсем не ждут, и им на мандраже приходится оттуда убегать. Хотя тут трудно придираться, т.к. суть эпоса Гомера на этом и строится. Как и в «Престиже», Нолана на этот раз не занесло в иную гравитацию: он сумел «свести концы с концами», из неприметной поначалу детали выстроив логичную концовку. Самоповтор, но приятный, особенно на фоне трёх недавних работ, в которых понятно не так, чтобы всем.

К чему у меня изначально были вопросы, они и остались. КАСТИНГ.

Понятно, что Нолан — очень толерантный к страдающим от внутренней обиды на мир и в глубине — от нетерпимости самих себя, но оттого и понятно, что фильм Нолана — это экранизация догмы Нолана, а не поэмы Гомера. Фильм не может быть слишком белым, если он может им не быть. Если тянет к исторической достоверности — читайте Гомера и попробуйте экранизировать его в своей голове. Тогда будет каноничнее.

Афинушка-Зендаюшка-Фэйспалмушка

У Нолана допустимо, если на эпизодических ролях в древнегреческом эпосе появляются цивилизованные негры — хотя бы потому, что история в подлиннике об этом умалчивает. Однако за Елену Прекрасную уже не отметился только слепой — у этого персонажа кожа чёрной однозначно не была.

Понятно также, что Нолан собрал букет из любимых роз, уже ранее благоухавших в его фильмах: Мэтт Деймон — доктор Манн из «Интерстеллара», Энн Хэтэуэй — женщина-кошка из «Тёмного рыцаря», Роберт Паттинсон — Нил из «Довода», Эллиот Пейдж — Ариадна из «Начала», здесь, — аллилуйя! — утверждённая Ноланом на одну из ключевых мужских ролей.

Было — стало

Но Деймон…? хоть и в крупном плане кривозубый, — в роли грека?.. Эта условность принимается ровно до того момента, когда он улыбнулся. Ни хрена не похож на грека. На мистера Рипли похож!

Мэтт Деймон всегда пытается вернуться домой

Опять же, бледная, как поганка и морщинистая, как сморчок Хэтэуэй — она, что ли, готовилась к роли, сутками не выходя из подвала? По фильму ощущение, что «королева» намеренно проводит своё время в грибнице темнице, истязая себя тоской о пропавшем муже и ткацким станком. Гомеровская Пенелопа была совсем другой.

А однозначное «мимо» — это Том Холланд. Подозреваю, очутился он здесь, т.к. с молодыми и знаковыми актёрами в Голливуде совсем плохо, негр же на эту роль физиологически не подходил. Откуда ему взяться, если родители парня — белые до костей, будто в Арктике живут, а не в Средиземноморье. Хотя по слухам, Холланду изначально прочили главную роль, так что самый ужасный ужас не случился, что тоже неплохо.

Из точного и очень необычного попадания в роль запоминается лишь образцово-показательный и многогранный Джон Легуизамо. Было бы ещё эпичнее, если бы эту роль сыграл Рутгер Хауэр, но к сожалению, он уже давно помер.

Джон Легуизамо vs. Рутгер Хауэр

На большом экране заметно также невероятное количество пустот: безлюдные территориальные просторы, кажущееся безжизненным морское пространство, небо без облаков, огромные залы с минимум интерьера. Даже в некоторых боевых сценах проявляется не куча-мала, а странное соблюдение безопасной дистанции. Повсюду недобор, даже со свиньями.

Вероятно, так оно и задумано — тогдашний мир не был насыщен подробностями. Однако в прошлых фильмах Нолана каждый кадр был выстроен более детализированно. Здесь же отовсюду веет неуютной сыростью большого масштаба с ограниченным бюджетом.

Придирки эти — субъективные, потому что есть в фильме парочка пробирающих до кишок своей жутью сцен, тщательно скрываемых в тизерах и трейлерах. В эти моменты зал, как по команде, дружно переставал жевать и начинал дышать ртом.

Самая новаторская и шокирующая — это, конечно, сцена с циклопом. Я и гомеровскую «Одиссею» помню только потому, что в ней появлялся этот наводящий ужас персонаж.

В IMAX-видении Нолана он, ребята, пробирает до усрачки. Только из-за одной этой сцены можно сходить в кино — по духу она близка к сценам из «Кинг-Конга» 80-х, передаваемым из уст в уста. Свежий культ.

Ну а если успевать вникать в суть очень быстро наслаивающихся друг на друга событий на экране, то и три часа просмотра пролетают совсем незаметно. Странно, что на этот раз «долгоиграющий» киНолан мне показался очень доходчивым. Вероятно, потому, что фильм я смотрел абсолютно трезвым. Во время просмотра забыл даже, что можно попить воды.

Так что сцена с циклопом — 10 из 10, с Цирцеей — 8 из 10. Весь фильм — 7 из 10. Не настолько ужасно, как забрызгали презрением его ещё до его выхода, в чём-то необычно и непривычно, даже подумать есть над чем, но пересматривать бы не стал.